楊麗麗（右三）帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)在麥田收割小麥。

核心提示

日前，深圳舉辦第二十屆中國(guó)（深圳）國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)，建安區(qū)五女店老莊陳村麥秸畫(huà)工作室創(chuàng)作的《聽(tīng)琴圖》首次參展，便受到眾多觀眾熱捧，不僅以高價(jià)售出，而且還有多人訂購(gòu)?fù)愖髌?。那么，《?tīng)琴圖》到底好在哪里？它有哪些重要的藝術(shù)價(jià)值？本期《人文許昌》，我們圍繞宋徽宗趙佶的《聽(tīng)琴圖》，還原這段歷史。

用麥秸制作古畫(huà)名作

時(shí)下，天氣晴好，我市大面積麥?zhǔn)兆晕飨驏|展開(kāi)。隨著機(jī)械化的普及，收割小麥用的都是大型收割機(jī)。收割時(shí)，麥秸稈經(jīng)機(jī)器粉碎后或被就地還田，或被打成方捆作為飼料。時(shí)間回到20世紀(jì)80年代，收麥用的都是鐮刀，全靠人工一把一把把麥子割掉，后經(jīng)過(guò)曬場(chǎng)、石碾，最終將麥子脫粒。

5月30日，記者來(lái)到建安區(qū)五女店老莊陳村，這里還有近百畝小麥需要人工收割。原來(lái)，這是為了保存完整的麥秸稈，用來(lái)創(chuàng)作麥秸畫(huà)的原材料。

楊麗麗是麥秸畫(huà)市級(jí)非遺項(xiàng)目傳承人，她從小跟外婆學(xué)習(xí)創(chuàng)作麥秸畫(huà)，前幾年專門在老莊陳村成立工作室，帶領(lǐng)幾位村民搞麥秸畫(huà)創(chuàng)作。在繼承傳統(tǒng)手工藝的基礎(chǔ)上，她還將國(guó)畫(huà)、烙藝、書(shū)法、篆刻等融入麥稈畫(huà)創(chuàng)作中，作品一次次登上大雅之堂。

“完整的麥秸稈經(jīng)過(guò)剝皮、碾平、修剪、熨燙等十幾道工序，就成了構(gòu)成麥秸畫(huà)的原料。”楊麗麗說(shuō)，創(chuàng)作麥秸畫(huà)需要提前構(gòu)思，設(shè)計(jì)時(shí)需要考慮麥秸稈的自然紋路，從而呈現(xiàn)橫、平、豎、斜的光亮，表現(xiàn)畫(huà)的色彩和質(zhì)感。

《聽(tīng)琴圖》是宋徽宗趙佶創(chuàng)作的絹本設(shè)色工筆畫(huà)，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。半年前，楊麗麗和4名村民一起創(chuàng)作《聽(tīng)琴圖》，他們按照原圖尺寸（長(zhǎng)147.2厘米，寬51.3厘米），裁剪兩萬(wàn)多個(gè)麥秸片，將現(xiàn)代美術(shù)思想和繪畫(huà)、緙絲技法融入其中，人物衣著線條自然、質(zhì)感鮮明，面部刻畫(huà)細(xì)致入微、表情細(xì)膩，作品具有清晰層次、合理透視、自然光感，看后讓人流連忘返。

“麥秸畫(huà)《聽(tīng)琴圖》由兩萬(wàn)多個(gè)麥秸片拼接組成，創(chuàng)造難度非常大，我們?cè)欢认胍艞?。”楊麗麗笑著說(shuō)，但參加文博會(huì)的機(jī)會(huì)難得，為拿出像樣的作品參展，該團(tuán)隊(duì)對(duì)所需麥秸片的紋路進(jìn)行分類、組合、創(chuàng)作，最終完成了麥秸畫(huà)《聽(tīng)琴圖》。

文博會(huì)上，外地觀眾通過(guò)抖音等短視頻平臺(tái)了解麥秸畫(huà)《聽(tīng)琴圖》后，紛紛來(lái)到河南館，只為一睹名畫(huà)風(fēng)采。有人說(shuō)，用麥秸稈創(chuàng)作《聽(tīng)琴圖》在國(guó)內(nèi)尚屬首例。為此，不少人高價(jià)訂購(gòu)，更有人預(yù)約訂購(gòu)?fù)愖髌贰?/p>

麥秸畫(huà)《聽(tīng)琴圖》

賞《聽(tīng)琴圖》，品古樂(lè)之聲

《聽(tīng)琴圖》好在哪？

對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)有研究的人一定了解，此圖描繪的是松下?lián)崆儋p曲的情景。畫(huà)面正中一棵蒼松枝葉郁茂，凌霄花攀緣而上，樹(shù)旁翠竹數(shù)竿。

撫琴人坐于松下，身邊置一黑漆高幾，上面金盤(pán)玉爐飄出御香裊裊。另有二人坐在其左右，一側(cè)一仰，洗耳恭聽(tīng)，神態(tài)恭謹(jǐn)。其中，左側(cè)人物身旁站有一小童。

畫(huà)中有青竹，香爐，清供等物品。畫(huà)面簡(jiǎn)潔，構(gòu)圖講究，色彩穩(wěn)重，人物形象與細(xì)節(jié)被刻畫(huà)得栩栩如生。雖然，《聽(tīng)琴圖》表現(xiàn)的是靜態(tài)人物，若沉浸其中，仿佛能聽(tīng)到那動(dòng)人的琴聲。

國(guó)家文物鑒定委員會(huì)專家曾表示，此圖以工筆設(shè)色繪成，人物衣著敷染繁復(fù)，絲衣如新，質(zhì)感鮮明，略施重彩，雜以石綠等色提醒畫(huà)面；人物線條的轉(zhuǎn)折伴有頓挫感，合乎衣紋走向，面部刻畫(huà)細(xì)致入微，專注之態(tài)各不相同?？芍^，畫(huà)家的一筆一畫(huà)都在傳達(dá)古樂(lè)之聲和豐富樂(lè)感，創(chuàng)造出人與人、人與天地契合一體的境界。

聽(tīng)琴，不在琴，而在意。史料記載，宋徽宗是一位狂熱的古琴愛(ài)好者，他在位時(shí)設(shè)有“萬(wàn)琴堂”，主要用來(lái)收藏各種珍貴傳世古琴。

統(tǒng)治者對(duì)古琴的喜愛(ài)，極大地促進(jìn)了古琴的發(fā)展，技法不斷升級(jí)，新的琴曲不斷誕生，從而造就了社會(huì)上高雅的音樂(lè)情趣。

宋人風(fēng)尚“雅”與“簡(jiǎn)”

“北宋繪畫(huà)藝術(shù)的繁榮是文化發(fā)展的結(jié)果，統(tǒng)治者的重視和提倡是繪畫(huà)發(fā)展的最大推動(dòng)力?！睂?duì)古畫(huà)頗有研究的許昌畫(huà)圣美術(shù)館館長(zhǎng)趙建克認(rèn)為，兩宋時(shí)期，中國(guó)藝術(shù)、文化等諸多方面達(dá)到了頂點(diǎn)，中國(guó)畫(huà)亦是如此。

北宋前期，著名畫(huà)家張擇端、郭熙等，以描繪真實(shí)的自然景觀為目的，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀作品。張擇端的《清明上河圖》就是宋代藝術(shù)中的瑰寶，畫(huà)面再現(xiàn)了汴京（開(kāi)封）郊外清明時(shí)節(jié)的社會(huì)風(fēng)貌和繁榮景象。如今，開(kāi)封清明上河園景區(qū)就是依照《清明上河圖》，按一比一比例復(fù)原建設(shè)的。

《聽(tīng)琴圖》原作

趙佶在位時(shí)，宮廷繪畫(huà)大力發(fā)展，出現(xiàn)了很多代表人物和作品，創(chuàng)立了宣和畫(huà)院，培養(yǎng)出了李唐、蘇漢臣、文同等一大批優(yōu)秀畫(huà)家。

從整體上來(lái)看，宋代出現(xiàn)了一批具有一定審美水平的畫(huà)家，他們不僅能從客觀角度出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作，還能從主觀角度出發(fā)對(duì)作品進(jìn)行升華和創(chuàng)造。隨后，趙佶還組織人員編撰《宣和書(shū)譜》《宣和畫(huà)譜》《宣和博古圖》等著作，中國(guó)繪畫(huà)的職業(yè)化至此達(dá)至鼎盛。

《聽(tīng)琴圖》體現(xiàn)了宋代文人士大夫所追求的“雅”和“簡(jiǎn)”。在繪畫(huà)上，其所表現(xiàn)出的特征，不僅展現(xiàn)出作者對(duì)于自然山水景物的真實(shí)感受，還將景物之間相互聯(lián)系起來(lái)，是一幅可以代表宋代的優(yōu)雅藝術(shù)作品。同時(shí)，也是反映這位書(shū)畫(huà)兼擅、對(duì)中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)生長(zhǎng)遠(yuǎn)影響的藝術(shù)家成就的作品，對(duì)今天的美術(shù)史研究具有重要意義。

編輯：李炎  呂科        校對(duì)：李炎

責(zé)編：賈同嶺         終審：劉俊民

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